Polski film dokumentalny po 2005 roku

Wprowadzenie: perspektywa autora – definicje – struktura książki – postulaty 9 CZĘŚĆ I PRZYCZYNEK DO ROZWAŻAŃ TEORETYCZNYCH 1. Horyzont oczekiwań odbiorcy filmu dokumentalnego 29 1.1. Relacja twórca – film – widzowie 29 1.2. Badania widowni filmowej. Wspólne cele filmoznawców i praktyków 31 1.3. Horyzont oczekiwań i horyzont rozpoznania 33 1.4. Horyzont oczekiwań odbiorcy i film dokumentalny 36 2. W dobie konwergencji i europeizacji 39 2.1. Definicja konwergencji 39 2.2. Konwergencja i gatunki filmowe 39 2.3. Rola uczestników mediów. Twórcy filmowi – amatorzy i profesjonaliści 40 2.4. Filmowe projekty edukacyjne 42 2.5. Uczelnie i pisanie o dokumencie 42 2.6. Zwrot ku rzeczywistości, konkurs dokumentalny Orłów, uwarunkowania zmian gatunkowych 44 2.7. Temat, struktura, narracja 46 3. Interaktywny film dokumentalny – historia i perspektywy rozwoju 51 3.1. Rozumienie interaktywności w filmie dokumentalnym 51 3.2. Interaktywny film dokumentalny a film dokumentalny 55 3.3. Rozwój gatunku 59 3.4. Jaki będzie ciąg dalszy? 64 4. Kreatywny punkt widzenia 66 4.1. Kreatywny film dokumentalny 66 4.2. Uwarunkowania kreatywności 69 4.3. Tożsamość dokumentalisty, tożsamość dokumentalistów 72 4.4. Obszary kreatywności 76 4.5. Samotność i wspólnota w pracy nad filmem dokumentalnym 78 CZĘŚĆ II PRÓBY INTEPRETACJI 5. „Widzieć, aby wiedzieć”. O filmie Marcela Łozińskiego 89 mm od Europy 83 5.1. Prawda o rosyjskich torach 83 5.2. Peregrynacje markiza de Custine’a 83 5.3. Dwie rzeczywistości 86 6. Kinematograf Łozińskich, czyli ucieczka przed poznaniem 89 6.1. Świat przez budkę oglądany 89 6.2. Spektakularna porażka 93 7. Nowe zbliżenia do znanych biografii: Honor Generała Joanny Pieciukiewicz i O moim ojcu Bożeny Garus-Hockuby 98 7.1. Gadające głowy 98 7.2. Telewizyjny dokument historyczny 99 7.3. Honor Generała i O moim ojcu 101 8. „Nie trzeba kłaniać się okolicznościom”. Norwidowskie przestrogi i wizja Marca 1968 roku w dziewięciu polskich filmach dokumentalnych 104 8.1. Norwidowskie przesłanie na tablicy upamiętniającej Marzec 104 8.2. Dziewięć filmów o Marcu – kryteria wyboru i analiza 107 8.3. Historia i Ironia 115 9. W stronę dalekiego świata. Tematyka „egzotyczna” w polskim dokumencie pierwszej dekady XXI wieku 117 9.1. O zaginionych statkach i innych zaginionych rzeczach 117 9.2. Poznanie jako cel dokumentalisty 118 9.3. Polski dokument zagraniczny 120 9.4. Dokumentalna wizja Rosji 127 CZĘŚĆ III UWAGI O RYNKU DOKUMENTALNYM 10. Koprodukcja międzynarodowa polskich dokumentów w latach 2005–2015 131 10.1. Rozumienie pojęcia „koprodukcja międzynarodowa” 131 10.2. Cele, zalety i wady koprodukcji międzynarodowej filmu dokumentalnego. Standardy rynkowe 134 10.3. Szacunkowe dane na temat koprodukcji międzynarodowych filmów dokumentalnych w Polsce w latach 2006–2015 i ich interpretacja 136 10.4. Mocne i słabe strony oraz szanse i zagrożenia koprodukcji międzynarodowej polskich filmów dokumentalnych – analiza SWOT 141 11. Dystrybucja polskiego dokumentu w świecie – smuga cienia 144 11.1. Rozwój projektu dokumentu na rynku międzynarodowym 144 11.2. Co to znaczy „osiągnąć sukces” na rynku międzynarodowym? 148 11.3. Uwagi o finansowaniu 150 11.4. Możliwe strategie działania. Prognozy 155 12. Polskie filmy dokumentalne na festiwalach 160 12.1 Festiwale i ich otoczenie 160 12.2 Festiwal w procesie rozwoju projektu, produkcji, dystrybucji i w dokumentalnej hierarchii celów 165 12.3 Polska i świat 172 13. Nowe tendencje w dystrybucji polskiego dokumentu na przełomie drugiej i trzeciej dekady XXI wieku 174 13.1. Dystrybucja jako przedmiot badań 174 13.2. Dystrybucja w podręcznikach. Warsztaty 176 13.3. Sprzedaż filmu dokumentalnego 178 13.4. Tylko nie mów nikomu 179 13.5. Początek trzeciej dekady XXI wieku 182 Bibliografia 185 Nota wydawnicza 196 Indeks osób 198 Indeks filmów 206 Summary 211