Ambient Kultury słuchania i posługiwania się dźwiękiem

1. Wprowadzenie 9 1.1. Cele i przedmiot pracy 9 1.2. Rama teoretyczna: muzyka-kultura i ekomuzykologia 14 1.2.1. Muzyka-kultura 16 1.2.2. Ekomuzykologia 26 1.3. Problem przedmiotu: wyzwania definicyjne 28 1.3.1. Między muzyką a słuchaniem 33 1.3.2. Ambient jako gatunek oraz kategoria opisowa 46 1.3.3. Słuchanie środowiskowe 57 1.3.4. Ujęcia przedmiotu w polskiej refleksji teoretycznej 59 1.4. Podsumowanie: ambient a antropologiczny problem słuchania 65 Część I – Kontekstualizacje ambientu 67 2. Perspektywy poznawcze: możliwe interpretacje ambientu 69 2.1. Wprowadzenie 69 2.2. Dwie dawne tradycje myślenia o muzyce – dwie tradycje myślenia o słuchaniu. Perspektywy wciąż aktualne? 71 2.2.1. Słuchanie jako forma teoretyzowania 71 2.2.2. Johannes Tinctoris i „efekty” muzyki 74 2.2.3. Kontynuacje w późniejszych teoriach muzyki 77 2.3. Perspektywa nauk o muzyce: muzyka i kultura 84 2.3.1. Perspektywa muzykologiczna 85 2.3.2. Perspektywa krytyczna nowej muzykologii 97 2.3.3. Perspektywa socjologiczna 108 2.3.4. Perspektywa antropologiczna 114 2.4. Perspektywa nauk o dźwięku: natura i dźwięk 123 2.4.1. Perspektywa psychologii słuchania i neuroestetyki 124 2.4.2. Perspektywa cybernetyki i socjodynamiki muzyki 136 2.4.3. Perspektywa sound studies 141 2.4.4. Perspektywa medioznawcza 152 3. Warunki ambientu: słuchanie 169 3.1. Wprowadzenie 169 3.2. Słuchanie a doświadczenie akuzmatyczne 170 3.3. Słuchanie strukturalne a słuchanie regresywne 176 3.4. Słuchanie a soundscape studies 182 3.5. Słuchanie repetytywne 191 3.6. Słuchanie a musicking 203 3.7. Słuchanie niewinne i quasi-słyszenie w filozofii muzyki 212 3.8. Słuchające ciało 229 3.9. Habitus muzyczny a wzorzec słuchania 239 4. Wnioski 254 Część II – Interpretacje ambientu 261 5. Ambient i jego historie 263 5.1. Wprowadzenie 263 5.2. Artystyczna muzyka tła, muzyka użytkowa, muzyka funkcjonalna 265 5.2.1. Musique d’ameublement – Erik Satie 267 5.2.2. Gebrauchsmusik – Heinrich Besseler i Paul Hindemith 276 5.2.3. John Cage i Muzak-Plus 290 5.3. Muzyka tła na pograniczu sztuki, muzyki popularnej i przemysłu muzyki 301 5.3.1. Minimalizm i New Age 302 5.3.2. Space Music 307 5.3.3. Kankyō Ongaku – japoński ambient 313 5.3.4. Muzak, Easy-listening, Elevator Music – komercyjna muzyka tła 321 5.4. Podsumowanie – funkcja, przestrzeń, emancypacja, kontrola 339 6. Zakończenie 344 7. Appendix 365 8. Bibliografia 371 O Autorze 388