Książka "Hopper wirtualny. Obrazy w pamiętającym spojrzeniu" to wnikliwa analiza współczesnego odbioru i funkcjonowania malarstwa Edwarda Hoppera w sztuce i kulturze wizualnej zarówno na polu oglądowego doświadczenia, jak i dyskursu krytycznego. Określenie „wirtualny” odnosi się do poszerzonego pola oddziaływania dzieł, w którym kluczową rolę odgrywają praca pamięci, generowane przez percypowane obrazy wizualne skojarzenia i wyobrażeniowe projekcje widza (interpretatora). Niezbędne dla określenia specyfiki twórczości amerykańskiego artysty problemy, wiążące się z rozproszoną obecnością i odbiorem tego malarstwa w kontekście innych obrazów, dotyczą ontologicznego statusu obrazu, pamięci, medium, fotografii, filmu, tzw. nowych mediów i kultury popularnej. Przyjęta w książce perspektywa współczesnego doświadczenia widzącego i piszącego podmiotu pozwala stworzyć krytyczną alternatywę dla tradycyjnego modelu monografii artystycznej „życie i twórczość”. Z kolei splot metodologicznych inspiracji intertekstualnością, hermeneutyką obrazu czy psychoanalizą umożliwił wypracowania pojęć nowych (takich jak „percytowanie) i analityczne zastosowanie, wydawałoby się, dobrze już znanych (takich jak „wirtualność”).

Wprowadzenie / 9 Hommage á Hopper / 9 Hopper / 15 Wirtualny / 23 Obrazy w pamiętającym spojrzeniu / 36 Część I. Tekst Hoppera Rozdział 1. Obraz nie-do-powiedzenia / 61 Elokwentne milczenie / 61 Melancholia Hoppera / 73 Tekst autora / 81 Rozdział 2. Śladami Hoppera / 93 Hopper do około 1980 roku / 96 Renesans Hoppera / 123 Hopper-fotograf / 129 Hopper-reżyser /147 Rozdział 3. Obrazowe konstelacje / 163 Wystawy /163 Konstelacje i Mnemosyne / 179 Muzeum Wyobraźni i reprodukowalność Hoppera / 184 Rozdział 4. Widzieć Hopperem / 193 Wewnętrzne powtórzenie / 194 Hopperesque jako picturesque / 204 Zawsze już widziane / 214 Część II. Analizy – zbliżenia Rozdział 1. Zbliżenie – malarstwo / 223 Korespondencja: Poranek w mieście i Dziewczyna czytająca list przy otwartym oknie Vermeera / 223 Mówić powoli: Pokój na Brooklynie i kopenhaskie wnętrza Hammershøia / 241 Obraz w oknie, okno w obrazie: Apartamentowce i Prasowaczki Degasa / 254 Portret Orleanu: pop-art i znaki / 264 Współczesne cytaty: Morris i Aptekar / 273 Rozdział 2. Zbliżenie – fotografia / 283 Sfotografować (miejsca) Hoppera / 287 Konfrontacja: Wczesny niedzielny poranek i Główna ulica Evansa / 299 Światło obrazu: Biuro w Nowym Jorku, Tryptyk Groover i Obraz dla kobiet Walla / 313 Scena światła: Pokoje nad morzem / 324 W stronę filmu: śladem Hoppera w fotografiach Crewdsona i Sherman / 331 Rozdział 3. Zbliżenie – film / 351 Obraz-kadr: między metaforą a metonimią / 351 Alegoria kina: Nowojorskie kino i Grosz z nieba Rossa / 368 Obraz Psychozy: Dom przy torach i film Hitchcocka / 379 Miejsca nieistotności: Antonioni i Ozu / 394 Wieczna miłość: Kobieta w słońcu i Tatarak Wajdy / 404 Figuracje wirtualnego: Struny czasu Gustowskiej / 415 Rozdział 4.Zbliżenie – jastrzębie nocy i kultura popularna. Między rozproszeniem a pragnieniem / 429 Obraz rozproszony / 431 Czego chcą Jastrzębie nocy? / 440 Fantazja i pragnienie / 453 Obraz o krążeniu obrazów / 458 Zakończenie / 481 Bibliografia / 487 Spis ilustracji / 513 Summary / 527 Indeks osobowy / 535 Aneks. Mnemosyne Hoppera / 565