Kino policyjne wykrystalizowało się w Stanach Zjednoczonych w okresie, gdy w amerykańskim społeczeństwie dokonała się niezwykła przemiana. Dominujący porządek zakwestionowany został nie tylko przez grupy dotychczas wyrzucone poza nawias - Afroamerykanów. Przeciwko jego «dobrodziejstwom» wystąpiły również kobiety (druga fala feminizmu) i młodzi ludzie (studenci). Z biegiem czasu dołączyli również do grona buntowników legitymujący się nienormatywną tożsamością seksualną: geje, lesbijki, transwestyci i transseksualiści. Filmowi policjanci musieli zmagać się z czymś, co prezentowano jako społeczne skutki przeobrażeń lat pięćdziesiątych. sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XX wieku. Postać policjanta zbawiającego pogrążony w chaosie świat stanowi kluczowy element amerykańskiego popularnego kina policyjnego. „Zacietrzewiony glina” – jak przyjęło się go w literaturze przedmiotu określać – stanowi również odpowiedź na wielokrotnie wówczas wyrażaną potrzebę silnej jednostki władnej zaprowadzić porządek. Utożsamienie jej z hegemonicznym modelem męskości doprowadziło do ścisłego powiązania pomiędzy ideą możliwości ochrony i zbawienia świata a koniecznością restytucji tradycyjnej męskości. Zaważyło to nie tylko na wymowie kina policyjnego głównego nurtu, ale również zdeterminowało kształt jego rozwoju.

Podziękowania 7 Acknowledgments 9 Wstęp 11 Rozdział I. Kino policyjne jako gatunek oraz kontekst jego powstania 37 Gatunki w filmoznawczej refleksji teoretycznej 37 Zmiany w gatunkach w latach siedemdziesiątych XX wieku 48 Kino policyjne a nowe podejście do gatunków 52 Sensy i znaczenia 57 Kino policyjne – konteksty rozwoju gatunku 62 Blef Coogana 68 Kino policyjne – konteksty rozwoju gatunku cd. 72 Charakterystyka kina policyjnego 81 Rozdział II. „Zacietrzewiony glina” i kino policyjne lat siedemdziesiątych XX wieku... 129 Filmy z policjantami końca lat sześćdziesiątych XX wieku 129 Kino policyjne w latach siedemdziesiątych XX wieku 140 Brudny Harry 145 Pozostałe filmy z inspektorem Callahanem 201 Francuski łącznik 218 Rozdział III. Policyjne kino akcji lat osiemdziesiątych XX wieku 241 Action blockbuster 242 „Żelazne ciało” 250 Charakterystyka kina akcji 253 Wątek kumplowski 260 Mississippi w ogniu 266 Wątki homoerotyczne 270 Kłopot z męskością 275 Ciężka próba 276 Tango i Cash 278 Wątki homoerotyczne cd 282 Dwurasowe kino policyjne: stereotypy Afroamerykanów, syndrom „dla tatusia”, mit „idyllicznego antymałżeństwa” 284 Stereotypy w przedstawianiu Afroamerykanów 284 W upalną noc 287 Syndrom „dla tatusia” 291 Mit „idyllicznego antymałżeństwa” 293 Męskie ciało w policyjnym kinie akcji 294 Cykl Zabójcza broń 299 Cykl Szklana pułapka 327 Rozdział IV. Kino policyjne w latach dziewięćdziesiątych XX wieku 359 Kino policyjne z seryjnym mordercą 362 Kontekst kulturowy 362 Termin ‘seryjny morderca’ 366 Rozwój historyczny formuły 367 Dusiciel z Bostonu a schemat policyjnego kina z seryjnym mordercą 372 Hybrydyczność formuły 374 Postać profilanta 376 Horror i slasher movie 379 Monstrum 381 Milczenie owiec 383 Łowca 393 Siedem 409 Postać policjantki w kinie lat dziewięćdziesiątych XX wieku 432 Zakończenie 463 Bibliografia 471 Spis ilustracji 487 Indeks filmów 489 Indeks nazwisk 499 Synopsis 507 Od Redakcji 511

Koszyk

Amerykańskie popularne kino policyjne 1970-2000