ebook Эвритмия как видимое пение Рудольф Штайнер

Wydawca: Наірі

Rok wydania: 2016

У цьому циклі лекцій Рудольф Штайнер розвиває далі нове мистецтво руху, евритмію, започатковану ним у 1912 році. Тут, грунтуючись на духовній науці, він розглядає її музичний напрямок, глибоко досліджуючи фундаментальні джерела музичних елементів, сутність музики як такої та її вираження через цілісність людини, за допомогою руху та жесту. Тому ці лекції можуть бути цікавими не лише професійним евритмістам, але й музикантам, композиторам та співакам, а також усім, хто шукає духовного пізнання музики.

Spis treści ebooka Эвритмия как видимое пение

- О курсе музыкальной эвритмии (Статья из «Вестника для членов АО») - Лекция первая, Дорнах, 19 февраля, 1924 Мажорное и минорное переживание (Гласные как сущностное переживание: O, U (мажор), A, E (минор). Лечебноэвритмические воздействия. Образование мажорного и минорного аккорда. Переживание I.) - Лекция вторая, Дорнах, 20 февраля 1924 Музыкальный жест (Основной тон в отношении к октаве. Сравнение переживания терций с переживанием квинт и септим. Последовательность септим: звуковая форма в антлантическое время. Разница между консонансами и диссонансами. Переживание кварты.) - Лекция третья, Дорнах, 21 февраля 1924 Растворение аккорда и гармонии в мелодии (Отношение септимы и сексты к основному тону. Целебные воздействия. Музыкальная эвритмия воздействует на музыкальное художественно-корректирующим образом. Речевая эвритмия художественно-корректирующим образом воздействует на декламацию и рецитацию. Растворение аккорда и гармонического элемента в мелодии. Мелодия в отдельном звуке. Такт, ритм, высота звука. Соответствие звуковой гаммы основным гласным. Родство музыки с речью.) - Лекция четвертая, Дорнах, 22 февраля 1924 Развитие музыкальных мотивов во времени (Переход от одного мотива к другому и тактовая черта на одном музыкальном примере. Стихотворение «Über allen Gipfeln ist Ruh...». Основополагающее воздействие лечебной музыкальной эвритмии.) - Лекция пятая, Дорнах, 23 февраля 1924 Хоровая эвритмия (Об австрийском музыканте Хауэре. Об архитектуре. Аккорды, трезвучия, четырехзвучия, изображенные в пространстве. Тоника, доминанта, субдоминанта. Хоровая эвритмия. Округлость форм при низких тонах и острота при высоких тонах. Последовательность звуков h, a, e, d в связи со словом TAO.) - Лекция шестая, Дорнах, 24 февраля 1924 Задержанная нота и пауза (Чисто музыкальное находится в интервале. Упоминание фильма как доказательства немузыкальности. Медитация TAO. Гласные O, U находятся внутри музыкального; I, E выходят из музыкального. Задержанная нота и пауза. Напряжение и ослабление напряжения. Консонанс и диссонанс. Секунда.) - Лекция седьмая, Дорнах, 25 февраля 1924 Импульс музыкальной эвритмии лежит в области ключиц (Человеческая рука вместе с кистью, исходя из ключицы, является гаммой. Звуки контр- и субконтроктавы. Мажорная каденция и минорная каденция. Пронизанность движения чувством при музыкальном эвритмитмизировании. Лечебная эвритмия.) - Лекция восьмая, Дорнах, 3 июля 1924 Звуковысотность, длительность звука, сила звука, смена темпа (Этос, пафос. Фразировка в музыке. Эвритмия не имеет права становиться танцем.) - Мария Штайнер. Предисловие к первому изданию (1927) - Подробное содержание - Хронологический обзор развития эвритмии в 1908–1924 гг.