25,60 zł

ebook Muzyka na peryferiach uwagi Od "musique d’ameublement" do audiomarketingu Sylwia Makomaska

Wydawca: Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego

Rok wydania: 2021

Odkryj fascynujący świat "Muzyki na peryferiach uwagi", napisany przez Sylwię Makomaską i wydany przez Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego w 2021 roku. Ta unikalna publikacja rzuca światło na związek między muzyką tła, percepcyjnym efektem "tapety akustycznej" oraz manipulacją i perswazją.

Autorka przedstawia interdyscyplinarne spojrzenie na kulturę muzyczną XX i XXI wieku, analizując koncepcje artystyczne (np. Erik Satie i musique d’ameublement) oraz funkcjonalne (takie jak Muzak i audiomarketing). Książka stanowi próbę zrozumienia, w jaki sposób muzyka ulokowana na peryferiach uwagi może wpływać na nasze codzienne zachowania.

"Muzyka na peryferiach uwagi" jest adresowana do studentów i badaczy zainteresowanych psychologią muzyki, muzykologią i marketingiem, a także praktyków oraz odbiorców chcących poznać mechanizmy wpływu peryferyjnych bodźców muzycznych.

Eksplorując złożone relacje między właściwościami strukturalnymi muzyki, historyczno-społecznym kontekstem oraz funkcjami muzyki tła, książka ukazuje, jak efekt "tapety akustycznej" może być zarówno celem, jak i narzędziem w procesie perswazji lub manipulacji.

Sylwia Makomaska, adiunkt w Instytucie Muzykologii Uniwersytetu Warszawskiego, podkreśla znaczenie interdyscyplinarnego podejścia do muzyki i jej roli w komunikacji społecznej. Jej bogate doświadczenie naukowe i zainteresowania czynią tę książkę niezwykle cennym źródłem wiedzy dla wszystkich zainteresowanych tymi tematami.

Dostępna w formacie ebook, ta publikacja jest idealnym wyborem dla osób poszukujących głębszego zrozumienia wpływu muzyki na nasze życie codzienne. Kup "Muzykę na peryferiach uwagi" w naszym sklepie z ebookami i zanurz się w fascynującym świecie analizy i interpretacji muzyki tła. Pobierz swój ebook dzisiaj i rozpocznij inspirującą podróż w głąb ludzkiej percepcji dźwięku!

Spis treści ebooka Muzyka na peryferiach uwagi

Wstęp 11

ROZDZIAŁ 1
Efekt „tapety akustycznej” jako strategia nadawcy 23
1.1. Pomiędzy słuchaniem a słyszeniem – typologia
bodźców słuchowych a rodzaje i cechy uwagi 23
1.2. Odbiór muzyki w perspektywie modelu „wzajemnych
zależności” 33
1.3. Droga do efektu „tapety akustycznej” 45
1.4. Wokół strategii inżynierii akustycznej 48
1.4.1. Model społecznego wzmocnienia muzyki (Brown
2006) 50
1.4.2. Model szans rozpracowania przekazu
(Cacioppo i Petty 1981) 55

ROZDZIAŁ 2
Erik Satie i koncepcja musique d’ameublement – od teorii do praktyki 61
2.1. Wprowadzenie 61
2.2. Musique d’ameublement – w poszukiwaniu źródeł
inspiracji 63
2.3. Musique d’ameublement w praktyce 77
2.3.1. Tapisserie en fer forgé i Carrelage
phonique (1917) 78
2.3.2. Wokół Sons industriels (1920) 83
2.3.3. Tenture de cabinet préfectoral (1923) 91
2.4. Musique d’ameublement jako „tapeta akustyczna”
93
2.5. Podsumowanie 99

ROZDZIAŁ 3
Muzak i „naukowa” koncepcja programowania muzyki (tła) 103
3.1. Wprowadzenie 103
3.2. Firma Muzak – geneza i rozwój 104
3.2.1. Wpływ koncepcji „naukowego zarządzania” i
psychologii przemysłowej 109
3.3. Stimulus Progression – pomiędzy teorią a
praktyką 127
3.4. Podsumowanie 148

ROZDZIAŁ 4
Muzak w wersji avant-garde – Brian Eno i muzyka ambient 155
4.1. Wprowadzenie 155
4.2. Muzyka ambient – główne założenia i źródła
inspiracji 157
4.3. Wokół Music for Airports (1978) 169
4.4. Podsumowanie 180

ROZDZIAŁ 5
Audiomarketing – teoria, badania, praktyka 185
5.1. Wprowadzenie 185
5.2. Audiomarketing w perspektywie teorii marketingu
189
5.2.1. Philip Kotler (1973–1974) i koncepcja
atmosferyki 190
5.2.2. Mary Jo Bitner (1992) i koncepcja
przestrzeni usługowej 195
5.2.3. Marketing doświadczeń i marketing
sensoryczny 198
5.3. Wpływ muzyki na reakcje konsumentów w miejscu
sprzedaży – od kierowanej stymulacji do krosmodalnych
doświadczeń. Przegląd wybranych badań 203
5.4. Audiomarketing w praktyce na przykładzie
działalności firmy IMS S.A. 211
5.5. Koncepcja „(współ)dzielonego znaczenia” w
strategii audiomarketingu 217

ROZDZIAŁ 6
Musicscape współczesnego centrum handlowego – badania własne 223
6.1. Wprowadzenie 223
6.2. Metoda badań, charakterystyka obiektów
handlowych i uczestników badań 225
6.3. Muzyka (tła) jako „forma architektury” –
perspektywa słuchacza/"tajemniczego klienta" 235
6.3.1. Przykładowe poziomy analizy – od dżingla do
stref akustycznych 237
6.3.2. (Pozorna) cisza w centrum handlowym –
strategia czy przypadek? 250
6.3.3. Zjawiska schizofonii i kakofonii 261
6.4. Musicscape jako element pozytywnego bądź
negatywnego doświadczenia z miejsca sprzedaży 267
6.4.1. Musicscape a efekt dążenia 273
6.4.2. Musicscape a efekt unikania 279
6.5. Odbiorca wobec musicscape’u – typologia postaw.
Od habituacji do buntu 286
6.5.1. Habituacja 287
6.5.2. Postawa pozytywna i niejednolita 289
6.5.3. Od krytycyzmu do buntu 291
6.5.4. Nietypowe postawy: odbiorca/kompozytor i
odbiorca/pracownik 295
6.6. Dyskusja 298

Zakończenie 309

Bibliografia 317

Spis przykładów nutowych, tabel i rysunków 339

Aneks 1
Szczegółowy wykaz najważniejszych albumów demonstracyjnych wydanych przez Muzak Corporation w latach 1969–1984 345

Aneks 2
Wykaz cytowanych utworów muzycznych wraz z adresami URL
(dostęp: 14.11.2020) 349

Indeks nazwisk 355