ebook Taneczny umysł Tomasz Ciesielski

Wydawca: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Rok wydania: 2014

Tomasz Ciesielski nie kryje, że zaproponowany przez niego temat – czyli neuroestetyka tańca – „dla większości polskich akademików i praktyków teatralnych jest wciąż jeszcze odległy” i budzi daleko idącą nieufność. Autor odważnie wkracza jednak na tę drogę, formułuje śmiałe hipotezy, nie obawiając się uproszczeń czy błędów. To właśnie stanowi o wartości i oryginalności Tanecznego umysłu. Już sam tytuł zapowiada niezwykłą przygodę intelektualną! Owo „ucieleśnione poznanie”, badane w perspektywie neurokognitywistycznej, wyrasta zarazem z osobistego doświadczenia autora. Łączy on bowiem refleksję naukową, wywiedzioną z szerokiego spektrum współczesnych neuronauk, z doświadczeniem czynnie uprawiającego tę sztukę tancerza.

prof. zw. dr hab. Anna Kuligowska-Korzeniewska

O tańcu można mówić na wiele sposobów – jak o wszystkim – kłopot z tańcem polega zaś na tym, że zbyt łatwo kilka sposobów zyskało sobie w tym mówieniu pozycję uprzywilejowaną. To dobrze, że trafić możemy na sposób, który tę pozycję podważa. (…) Mam nadzieję, że praca stanie się zaczątkiem owocnej rozmowy i pozwoli jeżeli nie zrozumieć taniec, to w jakimś stopniu do zrozumienia się zbliżyć.

dr Jacek Owczarek – choreograf, tancerz

Cieszę się, że Tomasz Ciesielski podjął się pisania o tańcu, samemu go praktykując. Z jednej strony dotyka go z perspektywy naukowej, z drugiej – bierze pod uwagę cały komponent doświadczeniowej biologiczności tańca, w tym kwestii umysłu. Pozwala abstrakcyjnemu światu tańca spotkać się z abstrakcyjnym światem nauki poprzez medium ciała i umysłu. (…) W książce została podkreślona potrzeba synchronizacji ciała i umysłu, serca i duszy, intuicji i świadomości – z wiedzą.

Iwona Olszowska – tancerka, choreograf, pedagog tańca

Spis treści ebooka Taneczny umysł

PRZEDMOWA 9

WPROWADZENIE – TEATR, KTÓREGO JĘZYKIEM JEST RUCH 11

Taneczny umysł matematyczny 15
Dlaczego? 17
Ryzyko i liczne trudności 18
Plan 20 Na koniec 22

REPREZENTACJA 23

Świadomość reprezentacji – świadomość działania 29
Cechy reprezentacji motorycznej 36
Izometryczność 37
Sieć reprezentacji działania 39
Regulacyjny system inhibicji działania 44
Identyfikacja podmiotu 45
Format reprezentacji działania 48
Reguła optymalizacji – modele ciała i działania 52
Preferencje w przetwarzaniu ruchu 55
Reprezentacja działania poza ruchem 58
Pamięć ruchu 61
Statyczny ruch sceny 66
Zasada nieoznaczoności 70

(NEURONALNY) MIMETYZM W TAŃCU 73

Niejednolita mimesis 76
Tendencja do imitowania 79
Neurony lustrzane – miniprzewodnik 82
Teoria umysłu 85
Rezonans 86
Reprezentacja aktu motorycznego 88
Zasady neuronalnej imitacji 91
Korelaty neuronalne 93
Symulacja i uczenie się 96
Symetria i synchronizacja 98
Pamięć robocza i jaźń 100
Teoria poznania 103
Choreografia jako sieć neuronowa 108

SENSOMOTORYCZNA ESTETYKA TAŃCA 115

Paradoksy symulacyjności 117
Poznawcze prawa estetyki 123
Prawo grupowania 124
Prawo przesunięcia maksimum 127
Kontrast 129
Izolacja 130
Prawo rozwiązywania problemów percepcyjnych 132
Symetria i porządek 133
Percepcja emocjonalna 135
Metafora 140
Metafory orientacyjne 141
Metafory ontologiczne 145
Metafory strukturalne 148
Język ruchu 149
Dramat doświadczeniowy 151
Intencjonalne dostrojenie 153

DANCE FICTION 155

Eksperyment 157
Science fiction 162
Kontekst 165
Rzeczywistość rozszerzona 169

ZAKOŃCZENIE 173

METODY BADANIA TAŃCA 181

Elektroencefalografia 181
Elektromiografia 181
Funkcjonalny rezonans magnetyczny 181
Magnetoencefalografia 182
Motion capture 182
Pozytonowa tomografia emisyjna 182
Przezczaszkowa stymulacja magnetyczna 183

BIBLIOGRAFIA 185